КИТОН БЕЛЛ
Действие фильма, основанного на бестселлере мемуаров Присциллы Пресли «Элвис и я», начинается в 1959 году. В то время она была 14-летней школьницей по имени Присцилла Болье (Кэйли Спэни). Когда она впервые встречает Элвиса Пресли (Джейкоб Элорди) на базе ВВС США в Германии, 24-летний музыкант уже является мировой суперзвездой. Очарованная его нежностью, Присцилла погружается в экстаз первой любви. Но познает она не только радость, едва Элвис приглашает Присциллу жить в его легендарном поместье Грейсленд в Мемфисе.
Как и ее главная героиня в «Марии-Антуанетте», Присцилла Копполы заперта в позолоченной клетке и путешествует по миру, который она до конца не понимает. Описывая гламурные взлеты (вечеринки в Вегасе, женитьбу, рождение Лизы Мари) и разрушительные падения (интрижки, злоупотребление психоактивными веществами, пугающие вспышки) ухаживаний Пресли за Присциллой, Коппола расширяет темы, встречающиеся в ее творчестве: опьянение и токсичность славы, проблема формирования идентичности в мире, который стремится определять вас, а также скука и изоляция семейной жизни.
В каком-то смысле Присцилла кажется кульминацией всего, чему София Коппола научилась за 25 лет кинопроизводства.
В некотором смысле Присцилла кажется духовным продолжением Марии-Антуанетты. Это визуальный и звуковой праздник, в котором идеально воссозданы локации и мода Мемфиса 60-х годов. Одно только начало фильма представляет собой квинтэссенцию Копполы: Присцилла накладывает макияж — рисует свой культовый кошачий глаз — и выпрыскивает баллончик Aqua Net на свою заоблачную прическу, в то время как играет кавер группы Ramones 1980 года на песню «Baby, I Love You».
И все же в фильме никогда не чувствуется, что Коппола повторяет себя или потакает своим прихотям. Вместо этого она, кажется, просто владеет набором навыков, которые отточила со времен «Девственниц-самоубийц» — ее яркого дебюта 1999 года о другой форме подавленной женственности.
Теперь, когда «Присцилла» вышла в прокат, София Коппола поговорила с Vogue о воссоздании Грейсленда в Торонто, поиске подходящих актеров, которые оживят икон поп-культуры, и о первом показе фильма самой Присцилле Пресли.
Vogue : С днём релиза, София! Что Вы чувствуете сейчас, когда Присцилла выходит в мир?
София Коппола: Я не могу в это поверить – это всегда кажется сюрреалистичным, когда выходит то, над чем ты так долго работал. У меня такое ощущение, будто я только вчера начала производство. Я так сильно беспокоилась о том, как нам взять под контроль график и снять фильм, который я хотела снять, поэтому не могу поверить, что он наконец-то вышел.
Вы как-нибудь празднуете выпуск нового фильма?
Мы с моим агентом любим в первый вечер ездить по разным театрам и смотреть, как реагируют разные зрители. Сегодня вечером я отвечаю на вопросы в «Анжелике» [в Нью-Йорке], но надеюсь, что увижу Присциллу на выходных «Хэлло».
В одном из наших прошлых интервью Вы сказали , что любой фильм, над которым Вы работаете, обычно является реакцией на предыдущий, который вы сделали. Каким образом, по Вашему мнению, Присцилла родилась из вашего опыта создания «На скалах» (2020)?
Этот фильм настолько укоренился в современной реальности, что мне очень хотелось окунуться в другой мир. В мемуарах Присциллы так много стиля, и вся эстетика Грейсленда и Мемфиса 60-х кажется такой привлекательной. Весь этот ворсистый ковер меня действительно манил!
Я предполагаю, что в любой момент у Вас есть несколько идей для фильмов, так что же такого в мемуарах Присциллы показалось вам проектом, которому стоит уделить все свое внимание?
В тот момент была пандемии, и я уже долгое время работала над адаптацией Эдит Уортон, но по ряду причин она просто не складывалась. Я застряла дома с COVID, когда друг порекомендовал Elvis & Me, и меня очень тронула ее история. Ее всегда воспринимали как символ американского гламура и совершенства, и я понятия не имела, насколько сильно она боролась и каковы были подробности ее жизни — например, как она все еще училась в средней школе, живя в Грейсленде и всю ночь тусуя с Элвисом. Это было похоже на мир, в который я действительно могла погрузиться, написать портрет Присциллы и показать, каково это было – достичь совершеннолетия в такой странной обстановке. Я читала книгу и продолжала думать: «Ну, я просто хочу это сделать — я знаю, как это сделать, и ее история меня волнует».
Фильм больше похож на драму о семейных отношениях, чем на биографический фильм. Что Вы можете рассказать о процессе адаптации мемуаров Присциллы и о том, как Вы хотели рассказать ее историю?
Я действительно не хотела снимать еще один обычный биографический фильм. Мне очень хотелось показать, насколько ошеломляющим является столкновение с первой любовью и насколько запутанными могут быть попытки понять мужчину, который такой горячий и холодный. Я думала, что история Присциллы как бы отражает то, через что мы все проходим, но в такой возвышенной и гламурной форме. Она провела большую часть своей жизни, пытаясь угодить кому-то другому, прежде чем поняла, что ей нужно больше узнать о том, чего она сама хочет от жизни.
Ее книга наполнена множеством красочных подробностей об этой единственной в своем роде жизни, которую она прожила с Элвисом. Были ли у Вас какие-то конкретные визуальные отсылки?
Если я собиралась снять фильм об этих двоих, я знала, что он должен быть стильным. Что касается визуального влияния, я просмотрела множество фотографий Уильяма Эгглстона. На YouTube так много домашних фильмов Элвиса и Присциллы, которые создают сильное впечатление о том, как они вели себя дома. Это очень помогло мне увидеть, как они двигаются и какую одежду носят за закрытыми дверями, и я часто вспоминала об этом во время съемок.
Было весело воссоздавать некоторые из тех знаменитых моментов, например, когда Присцилла выходит из больницы в розовом костюме. Но мы всегда говорили, что не снимаем документальный фильм и что нам должна быть предоставлена творческая лицензия. Есть вся эта документация о Грейсленде, но нет фотографий их спальни или «мужской пещеры» Элвиса. Было забавно представить, как могут выглядеть эти разные части их мира. Присцилла рассказывает в книге о том, что кровать Элвиса выглядела такой большой и что она могла думать только о женщинах, которые были до нее. Я знала, что мы захотим сделать кровать Элвиса высокой и устрашающей, с плоским бархатным покрывалом.
Мне кажется, что эта динамика власти также отражена в разнице в росте между Кейли Спейни и Джейкобом Элорди [примечание редактора: рост Спэни 1,55 м, а рост Элорди 1,96 м.]
Мне хотелось бы сказать, что это было сделано намеренно, но я осознавала, что это может быть метафорически. Поначалу всегда стоял вопрос: как мы вообще поместим их в один кадр? Мы строили все эти платформы под Кейли и помещали ее в туфли на платформе поверх ящиков из-под яблок. Но даже несмотря на эту магию кино, Джейкоб всегда как бы нависает над ней. В конечном счете, я думаю, это работает для истории. И это то, чему я научилась, снимая фильмы: что-то случается, и нужно просто смириться с этим.
У Вас невероятная история руководства молодыми актрисами на переходных этапах их карьеры — Кирстен Данст, Скарлетт Йоханссон, Эль Фэннинг, а теперь и Кейли. Что в ней такого эдакого, что вселило в Вас уверенность, что она сможет передать тот нюанс, которого требует Присцилла от главной роли?
Весь фильм строится на Присцилле, поэтому я знала, что мне нужно найти кого-то, кто мог бы правдоподобно сыграть ее в возрасте от 14 до 28 лет. Мои специалисты по кастингу сказали мне, что Кейли — многообещающий талант, и, по их мнению, я должна быть в курсе, что они хорошо знают мою чувствительность и какие девушки мне нравятся. Кейли так хороша в «Мэре из Исттауна», и у нее там такое детское лицо, что я подумала, что ей действительно 15. Когда я узнала, что ей 25, я поняла, что она физически может справиться с Присциллой. К тому же Кирстен только что работала с ней над фильмом и сказала, что она действительно талантлива, так что это была единственная рекомендация, которая мне была нужна. Потом я встретила ее и подумала, что она такая задумчивая и притягательная. Мне казалось, что она способна передать то вдумчивое достоинство, смешанное с деликатностью, которым обладает настоящая Присцилла.
Присцилла кажется особенно сложным персонажем для игры, потому что большая часть ее точки зрения передается без слов — вы так много узнаете о ней только по тому, как она смотрит на Элвиса.
Кейли может передать так много без особой помпы. Перед съемками у нас было много разговоров, но мне очень нравится, когда актеры начинают заниматься своими делами, как только мы начнем съемки. Я полагаю, она знала, что я ищу. Время от времени я писала ей записку, и она меняла что-то в своем лице, что придавало сцене совершенно новый смысл, а я просто стояла в трепете за монитором и спрашивала: «Как ты это сделала?!»
Что Вы можете рассказать о Ваших разговорах с Джейкобом о его взгляде на такую великую фигуру, как Элвис?
Мой фильм больше о том, каким был Элвис за закрытыми дверями, чем о том, как он представил себя как исполнителя. В книге Присциллы рассказывается о том, каким ранимым и чувствительным он был, когда они впервые встретились, а затем каким дерзким он показался, когда она увидела его в своей стихии в Грейсленде. Я взяла все идеи из книги, а затем выбрала Джейкоба, потому что он так легко очарователен. У него просто тот магнетизм, который, как я думаю, был у Элвиса, но он также вдумчивый и чувствительный. Было важно показать более уязвимую сторону Элвиса, поэтому я просто попросила Джейкоба больше сосредоточиться на передаче его сущности. Было важнее почувствовать его голос и присутствие дома, а не то, как Элвис подавал себя в интервью и актерских ролях.
На протяжении всего пресс-цикла для Присциллы Вы довольно много говорили о том, как трудно было получить финансирование для фильма и насколько беспорядочными были съемки. Должен сказать, на экран это не переносится — каждый кадр кажется таким сочным и детализированным. Что Вы можете рассказать мне о работе, которую вложили в создание чего-то, что выглядит так дорого, но было сделано за небольшую часть вашего бюджета для чего-то вроде Марии-Антуанетты?
Я действительно горжусь тем, как выглядит фильм, потому что в нем должно было быть определенное величие. Нашему художнику-постановщику Тамаре Деверелл пришлось проявить настоящую изобретательность, учитывая те небольшие ресурсы, которые у нас были в Торонто. Я приходила на съемочную площадку, и в одном углу звуковой сцены была детская Лизы Мари, а в другом углу — парикмахерская Мемфиса. Ее спальня в Германии располагалась рядом с гостиной Грейсленд, поэтому мы постоянно метались туда-сюда. Было очень весело видеть, как все это сошлось воедино, но иногда это означало, что Кейли приходилось играть 15-летнюю девушку и беременную домохозяйку в один и тот же день. Это была настоящая заморочка, но все, от реквизиторов до моего художника по костюмам Стейси [Баттат], действительно увлеклись этим.
Есть ли в фильме какая-то конкретная сцена или момент, который Вам больше всего нравится?
На ум приходит один момент: у Присциллы отходят воды, и она наращивает ресницы перед тем, как отправиться в больницу. Когда я прочитала книгу, это действительно показалось мне величайшим моментом гламура. В книге также была часть, где она описывает вечеринки с Элвисом всю ночь и поход в школу на следующее утро, и она говорит: «Я не знаю, как сказать монахиням, что каждый вечер я выбираю, какой пистолет подойдет к какому наряду». Я знала, что нам нужно включить кадр, где она сочетает все свои пистолеты с разными блестящими платьями. Это такая маленькая визуальная деталь, но она действительно помогает передать мир, который она строит в своей книге. Но больше всего меня, наверное, волновало воссоздание образа Присциллы и Элвиса перед цветочной аркой в день их свадьбы. Это было первое изображение, которое действительно бросилось мне в глаза, когда я начала заниматься этим проектом. Они похожи на сказочную пару, которую можно увидеть на свадебном торте, и это как бы отражает всю атмосферу романтической фантазии, которая их окружает. Мне нравится, что в такие моменты фильм как бы ускользает от реальности.
Сохранились ли у Вас какие-нибудь сувениры со съемочной площадки?
Я сохранила несколько золотых пластинок с Джейкобом в роли Элвиса на обложке. Я сохранила несколько вещей из Грейсленда, потому что художественный отдел изготовил весь этот потрясающий реквизит, например старинные журналы и старые билеты на самолет.
В своей книге и в недавних интервью Присцилла настаивает на том, что рассматривает свои отношения с Элвисом как чистый роман, несмотря на то, что ему было 24 года, когда он преследовал ее, а ей было 14. Как Вам удалось изобразить их отношения таким образом, чтобы это не вызывало осуждений?
Я не хотела, чтобы темная сторона их отношений полностью затмила фильм, поэтому нужно было попытаться показать реальность. Для Присциллы было важно, чтобы это была ее история любви и чтобы показать Элвиса настоящим человеком, а не каким-то двумерным злодеем. Я просто хотела показать ее точку зрения и предоставить зрителям возможность самим сделать выводы об этих отношениях. Но это был вопрос поиска некоторого баланса, потому что я не хочу, чтобы фильм выглядел так, как будто он оправдывает определенные вещи, но я также хочу изобразить опыт Присциллы таким, каким она его описывает. Для меня было важно, чтобы она чувствовала себя хорошо по поводу фильма, и чтобы он был правдивым в соответствии с ее опытом и тем, как она его рассказала.
Я видел, что Присцилла указана в качестве исполнительного продюсера фильма. Насколько она была вовлечена в его путь к экрану?
Она была невероятно открыта и поддерживала нас на протяжении всего процесса. Она никогда не приходила на съемочную площадку, потому что хотела дать нам пространство и не хотела заставлять Кейли нервничать. Но она всегда говорила: «Я здесь, когда тебе что-нибудь понадобится», поэтому я часто просматривала с ней сценарий. Я часами разговаривала с ней по телефону, просто собирая воспоминания и просматривая сценарий страницу за страницей, а она делилась со мной любыми заметками и мнениями, которые у нее были. Для меня было важно, чтобы она чувствовала себя комфортно во всем, что происходит в фильме, но иногда ей хотелось немного осветить ситуацию, и я говорила: «Присцилла, ты должна показать все взлеты и падения этих отношений». Итак, она участвовала в процессе написания сценария, а затем просто позволила мне делать свое дело, как только мы начали снимать. Она не участвовала ни в чем, связанном с монтажом, а потом я показала ей монтаж, когда он был готов.
Что Вы можете рассказать о первом показе фильма самой Присцилле?
Боже мой, возможно, это было самое нервное состояние, которое я когда-либо чувствовала. Она была очень взволнована ближе к концу фильма, когда у Присциллы родился ребенок. Раньше это был такой счастливый момент, а теперь, конечно, для нее было очень эмоционально пережить это вновь. [Примечание редактора: Лиза Мария Пресли умерла в январе 2023 года, вскоре после того, как Присцилла закончила производство.] Она выглядела очень тронутой, и когда все закончилось, она просто посмотрела на меня и сказала: «Это была моя жизнь». Она сказала, что Кейли выразила все эмоции, которые она испытала во время пребывания в Грейсленде. Для меня это было настолько важно, чтобы она почувствовала, что мы все поняли правильно.
Книга Присциллы открывается прологом о дне смерти Элвиса, и с вашей стороны кажется, что вы сделали очень осознанный выбор не включать его смерть и не позволить ей омрачить фильм. Была ли когда-нибудь версия сценария, в которую вы это включили?
Когда я впервые подумала о том, чтобы рассказать ее историю, я хотела, чтобы она началась и закончилась ее пребыванием в Грейсленде. Очевидно, мне нужно было показать, как они встретились и как она туда попала, но я знала, что хочу, чтобы все закончилось тем, что она покинет ворота Грейсленда — образ ее отъезда, чтобы найти себя и начать новую жизнь, всегда был финальным кадром.
Это красивый финал, который действительно подкреплен использованием песни Долли Партон «Я всегда буду любить тебя». Мне любопытно, является ли история о том, как Долли отказалась позволить Элвису записать ее, потому что он потребовал слишком много прав на публикацию, одной из причин, по которой вы выбрали ее?
Это определенно было частью этого. Еще на этапе написания сценария я знала, что эта песня должна быть в конце, и была так счастлива, что Долли позволила нам использовать ее, потому что я не знаю, что бы мы использовали вместо нее. Эта песня наполнена такой любовью и душевной болью, и она точно выражает то, что чувствовала Присцилла в тот момент. Она знала, что пришло время двигаться дальше, несмотря на этот источник эмоций, которые она все еще испытывала к Элвису. Я также подумала, что важно закончить на женском голосе. Еще я подумала, что история о том, как Долли оставила песню себе, была такой крутой. Это красивая песня сама по себе, но ее история определенно была частью ее привлекательности.
Надеялись ли Вы использовать в фильме больше музыки Элвиса, если бы его поместье было доступно для этого?
Я знала, что хочу включить несколько песен Элвиса, но это история Присциллы. Я также знала, что поместье, возможно, не позволит нам использовать его музыку, поэтому я просто начала с ребятами из Феникса. [Примечание редактора: Коппола замужем за фронтменом Phoenix Томасом Марс.] Я всегда знала, что если мы не получим права на его музыку, с нами все будет в порядке, потому что это история Присциллы. Просто ей будет больше внимания!
Что Вы можете рассказать о поиске звука в фильме?
Мы составили множество плейлистов с песнями той эпохи. Я начала с «Венеры» Фрэнки Авалона, потому что эта песня играет в книге, когда Присцилла находится в закусочной в Германии. Феникс исполнила инструментальную, почти колыбельную версию песни, которая играет, когда она приезжает в Грейсленд. Это своего рода становится музыкальной темой Присциллы. Но тогда это был всего лишь вопрос редактирования всех этих песен. Мне нравятся женские группы Фила Спектора, такие как The Ronettes, но в остальном я не особо слушаю музыку той эпохи. Многие из них звучат для меня очень банально, поэтому я хотела найти способ включить музыку того периода времени, которая связана с историей Присциллы, но при этом соответствует моему вкусу.
Здесь много разных стилей и временных периодов, но все они органично сливаются воедино. Я безостановочно слушал плейлист Spotify, которым Вы недавно поделились в Instagram.
О, я так рада, потому что именно это я слушала, пока мы пытались придумать саундтрек. Я не хотела, чтобы это напоминало стиль Франкенштейна, и ребята из Феникса мне в этом очень помогли. Я вспомнила, что The Ramones записывались с Филом Спектером в 80-х, и их кавер на «Baby, I Love You» показался мне прекрасным введением в мир Присциллы. И эта песня Spectrum [«How You Satisfy Me»], которая играет, когда она впервые приезжает в Грейсленд, представляет собой семпл песни Иви Сэндс 60-х годов [«I Can’t Let Go»], и с ней есть много небольших связей того периода период, но не самым прямым образом.
Были ли Вы удивлены отзывами о поместье Элвиса?
О Боже, они все еще что-то говорят?
В последнее время ничего, но они очень критически относились к проекту с момента его анонса. В последних комментариях, которые я видел от них, фильм назывался «еще одним захватом денег Присциллы».
Я действительно не знаю, какие отношения между Присциллой и поместьем, но я думала, что они будут относиться к ней с немного большим уважением, поскольку она такая важная часть истории Элвиса. С тех пор я узнала, что они просто очень защищают бренд Элвиса и не очень поддерживают любой проект, который они не контролируют. Я понимаю, что они бизнесмены, но я действительно очень уважаю Элвиса как артиста и думаю, что мой фильм изображает его с некоторой проницательностью и чувствительностью. Книга Присциллы тоже уже давно вышла, поэтому я не думаю, что мой фильм преподнесет слишком много сюрпризов. Эти истории были доступны уже много лет, и, честно говоря, я думала, что фильм мог бы быть намного мрачнее, но я старалась подойти к этому деликатно.
Я, наверное, забегаю вперед, но задумывались ли Вы о том, что бы Вы хотели делать дальше?
Честно говоря, понятия не имею — у меня такое чувство, будто мы только что закончили этот проект, и это была такая ураганная работа. Я до сих пор не могу поверить, что его показали в кинотеатрах, поэтому мне придется сделать паузу. Мне все еще нужно полностью переварить это, чтобы знать, куда я пойду дальше. Но я определенно собираюсь пойти выпить Маргариту, чтобы отпраздновать это событие!
Прежде чем Вы уйдете, я хотел бы спросить, читали ли Вы уже мемуары Бритни Спирс?
Нет, я еще не сделала этого! И как они?
Это очень мощно. Но может быть, это просто потому, что я думал и о ее книге, и о Присцилле, но я не мог не визуализировать вашу версию фильма, пока читал ее — во второй половине книги есть много отрывков, где она рассказывает о том, как ее заперли в ее большом особняке в Лос-Анджелесе и лишили автономии во время пребывания под опекой. Мне интересно, является ли Бритни певицей, с которой у Вас есть какие-либо отношения, и хотели бы Вы когда-нибудь снять этот фильм?
Знаете, я очарована Бритни, потому что мое поколение выросло на ней. Я так привязана к ней и ко всему, что с ней произошло. Я от природы любопытна, поэтому я хочу прочитать ее мемуары, но не скажу, что буду снимать по ним фильм. Возможно, мне придется немного подождать, прежде чем читать ее книгу, после того, как я провела столько времени в другой запертой тюрьме подавленной женственности.
Источник: Vogue
Перевод с французского
Coffee Time journal
Твой журнал на каждый день!
